{"id":2565,"date":"2012-08-10T13:45:18","date_gmt":"2012-08-10T13:45:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.facsimilefinder.com\/articles\/?p=2565"},"modified":"2017-06-16T06:43:40","modified_gmt":"2017-06-16T06:43:40","slug":"stundenbuch-der-sforza-faksimile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.facsimilefinder.com\/articles\/stundenbuch-der-sforza-faksimile\/","title":{"rendered":"Stundenbuch der Sforza"},"content":{"rendered":"

<\/h3>\n
\"Fol.<\/a>
Fol. 136\/37 (Bd.2) links: Der Einzug Christi in Jerusalem, G.Horenbout; Rechts Judas erhandelt sich 30 Silberlinge, G. Birago.<\/figcaption><\/figure>\n

Eine Prachthanschrift Der Renaissance<\/h3>\n

Ein Monumentalwerk der Renaissance<\/p>\n

Das Stundenbuch der Sforza ist eines der Meisterwerke der Renaissance und war in Bezug auf Farbigkeit und Ausdruckskraft vorbildhaft. Pr\u00e4chtige Miniaturen und goldverzierte Bord\u00fcren dokumentieren lebhaft die Stimmung und die Gef\u00fchle der Renaissance.<\/p>\n

Das Stundenbuch ist eine kunsthistorische Rarit\u00e4t, weil es ein Hauptwerk zweier Buchmaler ist, die in zwei verschiedenen L\u00e4ndern wirkten und einander wohl nie begegnet sind.<\/p>\n

Eine Geschichte wie ein Krimi<\/h3>\n

Nur aufgrund von Wappen und Inschriften im Stundenbuch konnte die urspr\u00fcngliche Besitzerin der Handschrift festgestellt werden: es handelt sich um Bona Sforza, die Gemahlin Galeazzo Maria Sforzas, der von 1466 bis 1476 Herzog von Mailand war.<\/p>\n

Einen ersten schriftlichen Beleg f\u00fcr die Handschrift findet sich in einem Brief, den der Mail\u00e4nder Buchmaler Giovan Pietro Birago an einen unbekannten Adeligen richtete und in dem er schreibt, ihm seien von einem Bettelm\u00f6nch Teile eines unvollendeten Stundenbuchs gestohlen worden. Diese gestohlenen Bl\u00e4tter, ungef\u00e4hr ein Drittel der gesamten Handschrift, sind nie mehr aufgetaucht.<\/p>\n

Zu Beginn des 16. Jahrhunderts ging die noch immer unfertige Handschrift auf Erbwegen an Margarethe von \u00d6sterreich, die f\u00fcr ihren minderj\u00e4hrigen Neffen, den sp\u00e4teren Kaiser Karl V., die Regierungsgesch\u00e4fte f\u00fchrte. Erst um 1520 wurden die fehlenden Seiten illuminiert, und zwar von keinem Geringeren als vom Hofmaler Gerard Horenbout.<\/p>\n

Die weitere Geschichte bis zum Jahr 1871 liegt im Dunkeln. Zu dieser Zeit verkaufte ein unbekannter spanischer Grande durch einen Vermittler das Werk dem englischen Konservator Sir John Charles Robinson, von dem es wiederum der englische Sammler John Malcolm von Poltalloch erwarb. Dieser zerlegte die bis dahin einb\u00e4ndige Handschrift und lie\u00df sie in vier Teile binden. 1893 schlie\u00dflich schenkte Malcolm die Handschrift dem British Museum.<\/p>\n

\"Stundenbuch
Stundenbuch der Sforza – Faksimile<\/figcaption><\/figure>\n

Der italienische Teil \u2013 Giovan Pietro Birago<\/h3>\n

Birago stammte vermutlich aus Mailand und wurde um 1450 geboren. Bereits ab etwa 1470 malte er als selbst\u00e4ndiger Meister. In den achtziger Jahren war er f\u00fcr die f\u00fchrenden venezianischen Familien t\u00e4tig, bevor er um 1490 in die Dienste der Sforza in Mailand trat.<\/p>\n

Mit der Arbeit am Stundenbuch begann er vermutlich um 1486\/90, gab das Projekt jedoch 1495 auf, kurz bevor Bona Mailand verlie\u00df. In dem angesprochenen Brief schreibt Birago, dass die Handschrift 500 Dukaten wert sei also etwa f\u00fcnfmal soviel wie die Madonna in der Felsengrotte von Leonardo da Vinci! Man sieht also, dass es sich um eine Arbeit von gro\u00dfer Bedeutung gehandelt hat, die auch durch ihren hohen k\u00fcnstlerischen Wert besticht. Um 1513 d\u00fcrfte Birago gestorben sein.<\/p>\n

Der Text des italienischen Teils wurde vermutlich von einer Hand geschrieben. Die am Rand dargestellten Bilder illustrieren entweder den entsprechenden Teil des Buches oder kommentieren eine danebenstehende Zeile. Birago verstand es meisterhaft, die Stimmungen der Menschen auf ihren Gesichtern wiederzugeben. Die farbige Gestaltung seiner Miniaturen betont diese Ausdruckskraft zus\u00e4tzlich.<\/p>\n

Der fl\u00e4mische Teil \u2013 Gerard Horenbout<\/h3>\n

Bei den sechzehn fl\u00e4mischen Miniaturen und den zwei Bord\u00fcren handelt es sich um die einzigen durch Dokumente gesicherten Arbeiten des Genter Buchmalers Gerard Horenbout. Er war seit 1487 in Gent als Buchmaler t\u00e4tig. 1515 wird er Hofmaler der Margarethe von \u00d6sterreich.<\/p>\n

Nur aus einer Rechnung des Meisters geht hervor, dass er vor 1521 mit der Vollendung eines Stundenbuches besch\u00e4ftigt war. Danach schweigen die Quellen \u00fcber ihn f\u00fcr einige Jahre, bis er 1528 im Umkreis des englischen K\u00f6nigs, in dessen Diensten er bis zu seinem Tod im Jahre 1544 stand, wieder auftaucht. Horenbouts Illuminationen bestechen durch ihre Detailtreue, unverkennbar mit italianisierendem Einschlag. Zum einen wurde er damit einem Malstil gerecht, der damals in Flandern Mode war, zum anderen hat er sicher auch versucht, den Stil Biragos nachzuempfinden.<\/p>\n

\"Fol.10v:
Fol.10v: Der Evangelist Markus beim Schreiben; G. Horenbout.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Die Faksimile-Edition<\/h3>\n

Die Faksimile-Edition erscheint, ganz dem Original entsprechend, in Form der vier B\u00e4nde im Format von 13,1 x 9,3 cm in einer Auflage von 980 numerierten Exemplaren, die einzeln oder zusammen bezogen werden k\u00f6nnen.<\/p>\n

95 Exemplare wurden f\u00fcr eine einb\u00e4ndige, in einer Schmuckkassette pr\u00e4sentierten Ausgabe des Gesamtwerks reserviert. Das Gesamtwerk zeigt auf 696 Seiten \u00fcber 200 Miniaturseiten. Dazu geh\u00f6rt eine Pracht-Schmuckkassette aus Sterlingsilber mit 30 Edelsteinen.<\/p>\n

Das Erste Buch umfasst 80 Seiten mit 44 Miniaturseiten, das Zweite Buch reicht \u00fcber 252 Seiten mit 65 Miniaturseiten, das Dritte Buch umfasst 168 Seiten mit 44 Miniaturen, und das Vierte Buch beinhaltet 186 Seiten mit 50 Miniaturen. Die Einzelb\u00e4nde werden in einer mit rotem Velours bezogenen Kassette aufbewahrt.<\/p>\n

Der Kommentarband<\/h3>\n

Der wissenschaftliche Kommentarband reicht \u00fcber 860 Seiten. Folgende Experten untersuchten die Handschrift: Mark Evans, National Museum of Wales, Dr. Bodo Brinkmann, St\u00e4delsches Kunstinstitut, Frankfurt am Main, und Dr. Hubert Herkommer.<\/p>\n

\"Fol.
Fol. 13r: Beginn der Kreuz-Horen. Pelikan als Symbol f\u00fcr das Opfer Christi in Anbetung. Isaak mit Fackel und Feuerholz. Abrahams geplante Opferung seines Sohnes pr\u00e4figu\u00adrierte diejenige Christi.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Von einem italienischen Buchmaler f\u00fcr die Herzogin von Mailand Bona Sforza um 1486 begonnen und von einem fl\u00e4mischen im 16. Jahrhundert fertig gestellt, ist der Codex eine kunsthistorische Rarit\u00e4t. 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