{"id":2465,"date":"2012-08-13T11:06:51","date_gmt":"2012-08-13T09:06:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.facsimilefinder.com\/articles\/?p=2465"},"modified":"2017-10-10T11:38:08","modified_gmt":"2017-10-10T09:38:08","slug":"kronungsevangeliar-des-heiligen-romischen-reiches-faksimile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.facsimilefinder.com\/articles\/kronungsevangeliar-des-heiligen-romischen-reiches-faksimile\/","title":{"rendered":"Kr\u00f6nungsevangeliar des Heiligen R\u00f6mischen Reiches"},"content":{"rendered":"
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\n
\"Die<\/a>
Die karolingische Handschrift und der sp\u00e4tgotische Einband f\u00fcgen sich trotz des Abstands von 700 Jahren zu einem harmonischen Ganzen.<\/figcaption><\/figure>\n


\n<\/a>Das Wichtigste Buch Des Mittelalters<\/h3>\n

Geschichte und Protokoll<\/p>\n

Das Kr\u00f6nungsevangeliar <\/i>kann mit Fug und Recht als das bedeutendste Buch des Mittelalters bezeichnet werden, denn es war sp\u00e4testens seit dem 12. Jahrhundert bei jeder Kr\u00f6nung eines r\u00f6mischen-deutschen K\u00f6nigs anwesend, soweit wir wissen als \u00bbSchwurbibel\u00ab sogar zentraler Bestandteil der Zeremonie. Um ihren symbolischen und protokollarischen Gehalt zu unterstreichen, wurde die urspr\u00fcnglich karolingische Handschrift um das Jahr 1500 mit einem gold- und edelsteingl\u00e4nzenden Buchdeckel versehen, der es zu einem w\u00fcrdigen Bestandteil der Reichsinsignien des Heiligen R\u00f6mischen Reiches Deutscher Nation machte. Diese Reichsinsignien werden heute in der Schatzkammer des Kunsthistorischen Museums in Wien aufbewahrt.<\/p>\n

Hauptwerk der sogenannten Palastschule<\/h3>\n

Gemeinsam mit wenigen anderen Handschriften der Karlszeit wird das Kr\u00f6nungsevangeliar <\/i>der sogenannten Palastschule zugerechnet. Im Gegensatz zur zeitgleich agierenden Hofschule ging es dieser K\u00fcnstlergruppierung um die Wiederbelebung der hellenistischen Kunst: Die dargestellten Evangelisten sitzen antiken Philosophen gleichend in freiem Raum vor offenen Landschaften und Architekturelementen. Raum- und Bildkonzepte sind illusionistisch und grundverschieden vom Schichtstufenraum sonstiger mittelalterlicher Kunst. Auch die Kanontafeln sind mit ihrem Geb\u00e4lktypus der antiken Kunst (hier: der Architektur) verpflichtet. Die Buchmalerei wirkt moderner als die \u00bbmittelalterliche\u00ab Kunst, greift aber um Jahrhunderte zur\u00fcck auf die Kunst des Mittelmeerraums. So vermutet man denn auch, dass die Buchmaler aus Italien oder gar aus Byzanz kamen.<\/p>\n

Aachen 795 und 1000 n. Chr.<\/h3>\n

Um das Jahr 795 wurde das Kr\u00f6nungsevangeliar <\/i>in Aachen geschrieben und illuminiert. Es war von Anfang an als herausragendes Werk geplant: Ganz in goldener Tinte auf purpurgef\u00e4rbten Seiten geschrieben, unterstrich es den Anspruch Karls, in der Tradition der r\u00f6mischen C\u00e4saren zu stehen (obwohl die Kaiserkr\u00f6nung erst f\u00fcnf Jahre sp\u00e4ter erfolgen sollte). Dem Urteil seiner Zeitgenossen und sp\u00e4terer Jahrhunderte gem\u00e4\u00df, l\u00f6ste Karl diesen Anspruch voll und ganz ein. Das Unterpfand seiner Ambition aber lie\u00df er sich bei seinem Tod 814 mit ins Grab legen. Man wei\u00df bis heute nicht genau, wo sich das Grab Karls des Gro\u00dfen befindet. Insofern ist auch unbekannt, wo sich im Jahr 1000 die f\u00fcr die Handschrift so bedeutende legendenhafte Begebenheit abgespielt haben mag: Otto III. lie\u00df n\u00e4mlich das Grab \u00f6ffnen und entdeckte den Codex auf den Knien des sitzend bestatteten Kaisers. Er entnahm das Buch \u2013 und legte damit den Grundstein zu dessen Aufstieg zu dem zentralen Buchkunstwerk des Reiches. Bei den K\u00f6nigskr\u00f6nungen, die bis 1531 ausnahmslos in Aachen stattfanden, wurde das Buch der \u00dcberlieferung nach auf der ersten Seite des Johannesevangeliums aufgeschlagen, und der zuk\u00fcnftige K\u00f6nig leistete seinen Schwur unter den Augen des Evangelisten Johannes auf die Worte \u00bbIm Anfang war das Wort\u00ab.<\/p>\n

\"Fol.
Fol. 15r: Der Evangelist Matth\u00e4us, dargestellt in der Manier eines antiken Philosophen.<\/figcaption><\/figure>\n

Codex Aureus et Argenteus<\/h3>\n

Der bei K\u00f6nigskr\u00f6nungen \u00fcblichen Prachtentfaltung entspricht der Prunk dieser Handschrift. Alle Seiten sind purpurgef\u00e4rbt \u2013 wobei man pflanzliche Ersatzstoffe verwendete, denen man wohl kleine Mengen des kaum erh\u00e4ltlichen und ungeheuer teuren echten Purpurs beimengte. Auf diesen ehrw\u00fcrdigen dunkelroten Untergrund schrieb man dann mit Goldtinte die vier Evangelientexte. \u00dcberschriften und Marginaltexte (Verweise der Evangelien untereinander) wurden mit Silbertinte geschrieben. Miniaturen und sonstige Zierseiten wurden mit hauchd\u00fcnnem, extrem flachem Blattgold belegt. Die Handschrift selbst war f\u00fcr die Dauer ihrer Benutzung in roten Samt eingebunden. Inzwischen sind Einband und Handschrift aus konservatorischen Gr\u00fcnden voneinander getrennt: Der Einband wird in der Schatzkammer pr\u00e4sentiert, das Manuskript liegt hingegen im Klimatresor. In der Faksimile-Edition sind beide Bestandteile des Buches vereint zu erleben.<\/p>\n

Der Prachteinband<\/h3>\n

Selbst nach Ma\u00dfst\u00e4ben imperialer Pracht ist der Einbanddeckel von herausragender Bedeutung und Sch\u00f6nheit. Hans von Reutlingen schuf um 1500 das teilweise vollplastische Relief, in dessen Mitte Gottvater thront, der die zu seinen Seiten dargestellte Verk\u00fcndigung an Maria ins Werk setzt \u2013 einen der Schl\u00fcsselmomente des neutestamentlichen Heilsgeschehens. In den vier Ecken sind die Evangelisten mittels ihrer Symbole angebracht (in der Handschrift selbst wird auf dieses typisch mittelalterliche Visualisierungselement komplett verzichtet). Feinstes Ma\u00df- und Stabwerk umspielt die Figuren, jedes Detail ist ein Meisterwerk hochgotischer Goldschmiedekunst. Um den luxuri\u00f6sen Eindruck noch zu erh\u00f6hen, wurden Edelsteine \u00fcber den Deckel verteilt und in handgeschmiedeten Fassungen verankert. Besonders auff\u00e4llig ist der gro\u00dfe Saphir auf der Brust der Gottvatergestalt.<\/p>\n

Das Faksimile \u2013 ein Sammlerst\u00fcck und Kunstwerk<\/h3>\n

Die einmalige und vollst\u00e4ndige Faksimilierung des Kr\u00f6nungsevangeliars <\/i>erscheint in einer Auflage von nur 333 handnummerierten Exemplaren. Der Faksimileband umfasst 472 Seiten im Originalformat 340 x 265 mm. Jede Seite des Buches ist vollkommen purpurfarben. Die vier ganzseitigen Evangelistenportr\u00e4ts sind mit 23 Karat echtvergoldet. Das Gold der 16 Kanontafeln, der vier Initialseiten sowie der Textseiten wird mit Foliengold wiedergegeben. Jedes einzelne Blatt ist gem\u00e4\u00df den Original-Blattkonturen gestanzt und in einzelnen Lagen von Hand auf f\u00fcnf echte Doppelb\u00fcnde geheftet und an Kopf- und Fu\u00dfschnitt mit einem handumstochenen Kapitalband versehen. Die Schmuckplatte des Einbandes ist aus Kupfer, vernickelt, versilbert, vergoldet und von Hand patiniert; auf dem Einband befinden sich 19 Schmucksteine: Amethysten, Rauchquarze, ein Turmalin, Glassteine und ein synthetischer Saphir; die Rahmen sind mit Gravuren versehen, vergoldete Schlie\u00dfen und f\u00fcnf vergoldete Buchkn\u00f6pfe auf dem R\u00fcckdeckel des Faksimiles runden die Edition ab. Die Kassette besteht aus einem Sockel mit schwarz bezogenem Velour sowie Ahornholz-Elementen, dar\u00fcber eine Haube aus UV-absorbierendem Acrylglas.<\/p>\n

Der Kommentarband<\/h3>\n

Bedingt durch die unbefriedigende Forschungslage und die aufwendigen materialtechnischen Untersuchungen hat sich der Verlag entschlossen, die Faksimile-Edition bis zur Fertigstellung des finalen Kommentarbandes zun\u00e4chst mit einem Interimskommentar auszuliefern. Es handelt sich um einen von Fabrizio Crivello herausgegebenen Neudruck der bahnbrechenden Arbeit von Wilhelm Koehler zumKr\u00f6nungsevangeliar<\/i>. Der finale Kommentar hat einen Umfang von ca. 208 Seiten und wird von einem internationalen Team von Wissenschaftlern unter Leitung von Dr. Franz Kirchweger (Kunsthistorisches Museum Wien) erarbeitet. Mitarbeiter sind unter anderem Florentine M\u00fctherich, Herrmann Fillitz, Fabrizio Crivello und Matthias Exner.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Um 800 an der Palastschule Karls des Gro\u00dfen entstanden, entwickelte sich der Codex Aureus auf Purpurseiten zum bedeutendsten Buch des Mittelalters: als Teil der Reichsinsignien spielte es bei jeder K\u00f6nigskr\u00f6nung zum r\u00f6misch-deutschen K\u00f6nig eine zentrale Rolle.<\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":4112,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[164,4],"tags":[],"yoast_head":"\nKr\u00f6nungsevangeliar des Heiligen R\u00f6mischen Reiches - Faksimile Verlag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Um 800 an der Palastschule Karls des Gro\u00dfen entstanden, entwickelte sich der Codex Aureus auf Purpurseiten zum bedeutendsten Buch des Mittelalters: als Teil der Reichsinsignien spielte es bei jeder K\u00f6nigskr\u00f6nung zum r\u00f6misch-deutschen K\u00f6nig eine zentrale Rolle.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.facsimilefinder.com\/articles\/kronungsevangeliar-des-heiligen-romischen-reiches-faksimile\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Kr\u00f6nungsevangeliar des Heiligen R\u00f6mischen Reiches - 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